影视灯光大致分为电影灯光照明和灯光照明，其特点是多讲求还原客观自然光效，多追求光效真实性、合理性，布光时多考虑摄录设备与光源的协调性。
在机位确定后，就要做灯光布置。通常情况下，主光应从摄像机与主持人之间连线的左右45°角投射。辅助光则在主光的另一侧补助，其高度是主持人抬手的高度，也就是在摄像镜头的水平上方45°角以下，当然辅助光不能高于主光。
逆光应在主持人背后左右45°内，高度应在摄像镜头水平以上45°~63°的区域内，这样发型光的灯影恰好落在主持人身上和肩膀上，使主持人和背景明显分开，形成了很强的立体效果。
背景光要根据背景的材料及其与主体的亮度来决定，它要求色调单一、干净、利索。电视由于技术宽容度不如电影强（电影为128:1，电视为40:1左右），因此一般情况下，电视的光比应控制在40:1左右。有数据表明：主光与逆光之比好为1:2或1:1.5、1:1.2，主光与辅光之比是1.5:1，逆光可略强一点。总之要做到逆光强于面光，主光大于辅光，辅光低于主光，主体亮于背景。
对于特殊人物布光，则考虑细节上的灯光布置。同时，设计辅助光时，如果人物采用低角度主光柔和拍摄，那么发光面积大的LED影视平板灯作为演播室的辅助光合适，柔和的光线给人一种柔和的美感，同时在人物背后设计两个对称的逆光，使播音员的发型及人物造型更加生动真实。而演播室灯光安装调试是一项专1业技术很强的工作，技术经验的好坏直接影响整个演播室录播画面和质量。
合理采用主光、辅助光及逆光设计而成的布光方法，可解决演播室亮度一致的问题。中小型新闻演播室灯光设计之三点布光方法，主光、辅助光及逆光三种光线产生合理的光比，使电视画面更具有渲染力，解决演播室各项光源比较相同的问题。武汉珂玛18年专注新闻演播室灯光设计建造。
要求三：校园广播演播室灯光设计布光
面光：一般合适的投射角为≤45°，避免正面平光。是主持人面部光照均匀、细腻；
背景光：打亮整个背景，让画面看起来更加清晰；将主持人从背景中分隔出来，强调主持人的形象；
轮廓光，让主持人轮廓明显、突出，提高人物图像整体画面的效果；
顶光：使主持人头发质感增加及补充肩部的光源；
侧光：柔化主光照射不到的死角、阴影，并柔化主持人颈部阴影。
在校园虚拟演播室灯光设计，有时候创作影视节目，为了节目的真实性，活泼性，表演者都会有一定的活动区域，因此不能布光，而必须进行区域布光。
【好演播室灯光，在武汉珂玛】
武汉珂玛专注演播室灯光18年，多年的行业经验和技术实力，免费提供灯光设计服务，给予平面图，灯光配置方案和指导。并提供安装，调试，培训等“一1站式”服务。
演播室灯光工程施工完后，首先要美观，其次是在后期使用时操作方便，无安全隐患。灯具、配件及装修之间无碰撞，相互不影响。那么演播室灯光工程施工过程中有哪些规范标准呢？珂玛带你来看一看。
一、走线干净，条理清晰
演播室灯光工程施工中，有强电和弱电，每一台演播室灯具都涉及到电源线和信号线，从灯具连接至调光台。那么在布光过程中，需要清晰知道每一根线对应的灯具，且走线干净。如果操作不当就会造成演播室线路凌乱且调光台不知道哪个推杆控制那台灯具。在珂玛影视灯光是这样做的，每一根轨道有配置线卡，在没有电缆桥架的情况下，顺着灯具走线，通过线卡将线缆隐藏在轨道上，将电源线连接在调光台上，每一个推杆记录下对应灯具灯号牌数，每一根连接到灯具的信号线用线缆标签标注。
二、吊挂系统做好防护措施
演播室灯光工程施工中，很多演播室采用的是轨道安装方式，对于一些演播室面积较大灯光数量较大，所以使用轨道的数量也较多。如果在轨道两头特别是滑轨，安装的轨道挡板没有设计弧形处理，滑轨滑动时很容易碰到声学装修的软包，造成软包破损，这也是许多用户头疼的一个问题。珂玛影视灯光设计一款轨道防撞板，使用ABS材质，强度高、韧性好，不会破坏声学装修的软包。
以上信息由专业从事演播室聚光灯价格的珂玛于2024/7/4 5:48:30发布
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